无望的人们

1848年，匈牙利爆发(fā )了(le )由Kossuth领导的反(🚻)抗(🤲)奥地利Hap***urg统治的(🧣)民族运动(🌮)。不幸的是，这(zhè )次(💔)革命失(shī )败(👊)了(le )(🛎)，奥地利人的霸权(🏻)重(chóng )新确立了起来(🤷)。为了(le )(💅)彻(chè )底(dǐ )根除传说(💯)中的(de )Sandor Rozsa游击队，军队把(bǎ )嫌疑人集(🥅)中关(guān )押在野外(wài )一个孤(gū )(🌂)零零(líng )的(de )工事中。当权者并不(bú )知道游击队(duì )(🍁)的(🔲)首领长得什么(📤)样子(🍺)，但(dàn )知道(dào )他就(👩)在这些囚犯(fàn )中(zhōng )。于(yú )是他们对囚犯们展(❄)开了(🈺)刻意(yì )设计的真(zhēn )假(jiǎ )难(nán )辨的精(jīng )神折(shé )磨。　　他们找了(🚬)些在农民暴(👶)动中杀过人的俘虏(📧)，加(🚹)以威逼利诱。谁能在其他俘虏(🎁)中找出比(💼)自己(🌻)杀人更多的，或者(zhě )(🈲)能指出游击队首领，谁就(jiù )会(🌛)被赦免。长着一张(zhāng )懦(🐋)弱面孔的主(zhǔ )人公(🍄)就是其中一(🚇)个(gè )。他(tā )(♉)并不(😞)知道谁比(➗)自己杀(shā )了更(🐁)多人(rén )，于是就(🗺)利用一切机会了(🧜)解(🥖)别人，就(jiù )像是(shì )军队派进(💦)俘(📜)虏(🍀)中(🥩)的(🚌)奸(jiān )细(🦋)。他倒也(♈)不全是乱指认，有一(🐺)次通(🤨)过(guò )交谈，他了解到某个俘虏(📂)比自(zì )己多杀(🈳)了一(👄)个人，于(yú )是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不(bú )(👵)过，这一(👘)行(😓)径(jìng )终于(yú )被(🌚)俘虏们(men )(🥗)察(🔹)觉，他自(zì )然难逃厄运。　　后来(🖐)，因为战事变化，军队急需增员。于是俘虏(lǔ )们的(🏾)“罪行”暂时不(🌭)被追究，他们应(✝)征(🍯)入伍(🌳)，有(🤯)的甚至是(shì )从刑场(⏺)上直接前(qián )往军营的(🌓)。其(qí )中有本(běn )事(🕝)的(🆔)人(🔣)还(hái )被(🙂)任(👃)命(mìng )为小(xiǎo )头目，组建(jiàn )了由(yóu )(😱)俘虏组成的骑(qí )兵队。　　(⏭)训练热火朝天地进行着(zhe )。然而，前线突(🎮)然传来(📄)消息，形势(🗞)又有突变，战(zhàn )争已经避(bì )免(📪)了。俘虏们(men )欢天喜(xǐ )地(dì )，因为(wéi )再也不(bú )(🥇)用(yòng )上(shàng )前(qián )线(xiàn )送(sòng )命。可是军(jun1 )官的目光(guāng )仍然残忍，他(📞)又想起了俘虏(lǔ )(😖)们的“罪行”，命令(🎄)再次将(jiāng )俘虏(lǔ )(🎻)们抓(🗄)起来审(shěn )讯。那些(xiē )人重新陷入绝望(🚂)中(zhōng )。　　这(zhè )是杨(🕜)索(suǒ )（Miklós Jancsó）的(👋)第一部(bù )故事片，带有(yǒu )(🎨)鲜明的匈牙利色彩(🍵)。它以现实主义为(🈹)基(💗)调，平和朴(pǔ )素(sù )(🖕)，但又默不作(🛫)声地(dì )把形(xíng )式主义融入其中。并且由(🗜)于当(🛂)时特殊(🎬)的(🔏)社会环境，它和许多(🌟)东欧(🖥)影片一(📎)样，以(yǐ )史喻今的意图非(🙇)常明(míng )显——军队(💩)对俘虏的逼供方法(fǎ )和1960年(📗)代匈(xiōng )牙利政权的所作所为(💙)非常相似(☝)。　　当(dāng )然，作(🚚)为(🥈)成名作，《无望的人们》还展现了杨索不(bú )(✏)同他(tā )人的个(gè )性特征(zhēng )。比(bǐ )如(😌)镜头在几(🤞)个人(rén )物之间的杨索式游动，有(yǒu )效地增(zēng )加了影(yǐng )片(📆)的流畅(⏳)感和(hé )空间感(gǎn )(⛪)，这在他后来(lái )的影(yǐng )片中屡试不爽。就主题来说，杨(yáng )索(suǒ )其后的几部作(🏫)品也都是(shì )和(💞)这部《无(🐖)望的人们》一样(yàng )(🚋)，选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，正(zhèng )是(shì )因(yīn )为(🌳)这(🤱)个(gè )原(yuán )因，不了解(jiě )匈牙利历史(shǐ )的人（可能(🧞)是观众中的大多数(shù )）经常出现解读障碍。